В начале XVIII века торговое, промышленное и культурное первенство на Севере России переходит от Сольвычегодска к Великому Устюгу. Город лежал на перекрестье торговых путей с севера России в её центральную часть и в Сибирь. О его жителях шла слава, что “без устюжан в Сибири никакому делу не бывать”. Устюжане развили технику черневого дела. Великоустюжскую чернь отличает необыкновенно темный цвет с четко выраженным рисунком на золоченом фоне. Для нее характерна и тонкая черневая гравюра, и опущенный камфаренный фон изображений, который дополнялся резными или чеканными, золочеными или серебряными деталями. Ювелирные изделия Великого Устюга XVIII века по разнообразию предметов, их форме, изяществу декорировки, выделялись не только в России, но и среди черневых изделии Европы.

Лучшим мастером черневого дела в Великом Устюге был Михаил Матвеевич Климшин. Одно время он был вызван в Москву для “поднятия” этого искусства. Широко были известны ювелиры А. Мошнин и И. Жилин. Жилин стал родоначальником целой плеяды талантливых русских серебряников; известны работы нескольких поколений этой фамилии. Мошнин активно использовал в своих работах гравюры и книжные иллюстрации. Он первым выполнил виды Великого Устюга в технике черни.

Работы художников Великого Устюга оказали огромное влияние на художественные центры Севера: Вологду, Вятку, Архангельск, города Сибири, в том числе Тобольск.

Расцвет черневого дела сибирского города Тобольска падает на 70-е годы XVIII века. Это была кратковременная, но яркая вспышка. Мастера Тобольска в своих изделиях в основном повторяли сюжеты великоустюжских мастеров: сцены охоты, местные пейзажи, планы городов, карты и т.д.

В XIX веке производство черневых изделий в Великом Устюге и Тобольске постепенно угасло, не выдержав конкуренции с крупными предприятиями Москвы и Петербурга.